“紧接着是他在厕所小便的场景。首先镜头给了一个水管滴水的特写，然后立刻是他右侧上半部分的脸部特写：脸上是密密麻麻的汗珠，有一颗豆大的正从额头流下来，划过眼角。随后是左侧上半身近镜，他似乎放弃了努力，身体前倾头撞在墙上，这声撞击声似乎像一个播放按钮，背景音乐起，舒缓，忧伤的。
此时，他一下一下的用头撞墙，脸部表情极端痛苦，撞了三下之后踢碎了面前的小便池，水花四溅，我们看见他那张镜子中扭曲的脸，听到他对自己的脸狂吼：“尿都屙不出来，你个傻儿哦。”然后一拳击碎了镜子。
背景音乐依旧舒缓，忧伤，还是二胡的声音，像一个旁观者，充满悲悯的用一种温暖的目光看着眼前这个处于重重困境中的男人。这是电影中极少数的情感戏，就是这种非常偶然的非喜剧场景，也具有穿透人心的力量，从而也带给影片非同寻常的气质。正因为前面这些对他身理问题的漫长而零星的铺垫，到最后当他终于可以一泻千里的时候，我们才会觉得，他似乎终于完成了身理和心理的双重救赎。
其他演员也同样精彩，因此这个片子具有唐才子电影的某个特点：配角也出彩。比如懒得绕圈子总想直接上的黑皮，比如开口闭口谈“专业”的小军，还有冷幽默十足的麦克，简单粗暴但是义气十足的三宝，多才多艺的娘娘腔保安，等等等等，每个配角都特点鲜明让人难忘，可以说任何一个人物都会有自己的经典语录和粉丝，因此这个电影千真万确是一个群戏，重点突出，百花齐放。”
“我不知道别人有没注意到，但是我被里面的配乐迷住了，不说那首《忘情水》也不说《我爱你美丽的姑娘》还有那首特别的《二泉映月》，这里我只谈一段由京剧西瓜皮组成的配乐。
这段音乐拢共出现了三次，第一次是在三队人马作准备活动镜头来回切换展现他们活动情况的时候，烘托出大战前夕略微紧张的气氛；第二次出现在包头接到道哥电话两人准备在路灯下接头前各自的动作，此时不但有音乐还有配合音乐念经的声音，此时的气氛是剑拔弩张孤注一掷甚至破釜沉舟的悲壮，两人都认为这是自己最后的机会。
第三次则是在庙里第一次被盗翡翠的时候，那段让我有点想尿了的感觉，我从来不知道原来京剧的配乐组成一起还有这么犀利的，想来唐才子为了这段配乐花了不少心思的，这也让我对京剧这块特别的好奇起来，以前的自己是不是错过了太多的好东西了。
不过这也让我对唐才子越来越佩服起来，据说他在大学的时候成绩并不怎么样，但是谁也没想到这么一个家伙竟然能够东西贯通，不仅西乐玩的不错，现在把大明传统的文化拉了出来仍然十分的出色。”
“投资不过三千万，没有一个大牌明星，更不注重前期宣传，可是，它却奇迹般地轰动了整个大明电影圈，许多所谓大片在这部电影面前也只能乖乖的靠边站。我把它称作庶民的胜利——除了唐尹和几个客串的角色，其他的都是原来的草根演员。
一块突然之间从茅坑里面蹦出来的石头，竟然成了价值连城的翡翠。而这，恰好也预示了《疯狂的石头》它本身的传奇命运。不管这块石头是真是假，总之，一个令人疯狂的故事就这样开始了。
厂长和他儿子，保卫科长和他的跟班，贼头和他的同党，房地产商和国际大盗，巧妙的结合到了一起。无论是情节设计，语言构造，还是视角选择，都是匠心独具，巧夺天工。例如方言和黑色幽默恰到好处的表达，时空颠倒手法创造性的运用，都为影片增色不少。
这部电影的意义当然不仅仅在于此。《疯狂的石头》所取得的成功，更是一种回归，艺术的回归与文化的回归。尽管影片所采用的拍摄技术是新潮前卫的，但它反映的却是小人物真实的活动与思想，具有强烈的生活气息。文化与艺术扎根于大众，不应当成为贵族人享受的专利，也不应当成为艰涩深奥的论调。
《疯狂的石头》运用了大量的方言和诙谐的生活对话，叙事简洁明快，它不自摆高姿态，不故作高深，不刻意渲染，这就使得这部影片亲切平易，很快被大众所接受。从骨子里看，影片本身对于艺术文化的定位或者说是态度，才是它成功的关键因素。
不仅如此，《疯狂的石头》还宣扬了一种朴素的社会价值观。影片中的角色，都具有鲜明的人物个性，他们也都有自己的道德标准。老包是一个很平凡的人物，甚至有一定的生理缺陷，但他有着强烈的责任感和正义感，对工厂自始至终保留着忠诚，对待自己的未婚妻也毫不欺瞒，这些优点使得一个普通的保卫科长成为影片中最光辉的形象。
谢厂长为了职工的利益，死守一个濒临倒闭的工厂，同样具有很高的人格魅力（但他后来向房地产商妥协，刚开始的时候我觉得这个转变有点太突然，是影片的败笔之一，但是细细品后，其实这地方还是有过度的。四眼出场的时候就已经说明了工厂的状况，然后工厂的那些员工里面除了包子还在坚持着，上班画画的画画，不干活的不干活，这些其实都已经在宣示着这个厂子的命运了）。
而那两伙贼，一个是国际大盗，一个地方贼寇，不同的出身，但两帮人在思想境界上也各具特色，这一点表现的非常细腻。对于谢小盟这样以艺术为幌子的无赖，影片也给与了强烈的讽刺。除此以外，影片中人物的嘻笑怒骂，以及憎恶情感，也是社会价值观的影射。”(未完待续。)
