斗彩上釉对于鲁善工来说轻车熟路，虽然跟五彩和珐琅彩有所不同，但手法和基本流程一样，特别是经过珐琅彩的洗礼，难度不大。
把成品放进烤花炉，加入柴木，点火，开始观察温度。斗彩要经过两次入窑，通过精准控制火势，从而达到预期效果。
“开始做旧！”
等炉子冷却后，拿出三个成品，选出最完美的一个，进行最后步骤，做旧。
用细木炭先打磨几遍，取出贼光，然后再用油麂皮毛巾通体擦拭，加快包浆的形成。
这次只是盖子，如果是完整器，那底足也要处理。用细砂轮磨平，特别是胎底毛糙处，后用硬器轻轻敲打出崩口，还可用玻璃裁刀根据需要在底足划出鸡爪纹，冒充自然磨损效果。
其实做旧也有误区，很多人以为传世瓷器必然会有包浆和使用过的痕迹，可事实上有不少精品，从来没有被使用过，而是因为各种原因直接被密封保存，就算历经百年也光洁如新，眼力不够就会错失捡漏良机。
所以鉴定不只是掌握一门技巧就可以包打天下，需要全方位学习了解各种工艺技巧，甚至要对烧窑有深度研究，才能通过细节了解真相。
经过整整一天，天字罐盖子终于出炉，鲁善工仔细比对照片，分析细节，最后达到满意效果。
正好从德化窑产地送来陈腐泥也到位，反正时间还早，干脆直接把何朝宗一起修复完成。
这批瓷土乃高价托关系收购而来，出自德化最老矿口，经过超过三十年陈腐，品质上乘，最合适修复何朝宗。
德化白瓷之所以名满天下，最重要原因就是因为瓷土的优质细腻，对于泥料的陈腐和制作工艺，跟紫砂很相似，讲究精益求精。
先在矿口选捡分类，风吹雨打，日晒夜露数月甚至数年，以使矿体逐渐分解成片状，即露天风化。在成为松散小颗粒后才能通过石磨的投料孔上磨，除去杂料，二次精选，去掉铁质、石灰岩、玄武岩等杂质。
用巨大石磨磨成细粉，根据要求目数，用不同规格的筛网进行筛选。在圆底大缸里加水调和，水必须用雨水或是井水。
若用自来水，在烧制过程中，水中的净化剂成分会随着挥发而在坯表形成盐析，使成品色泽变杂。
采用人工木杵槌炼或用石碾碾烂后，以锐器划开，断面发亮，泥组织各部分均匀和润即可。手工掇块多为1尺多长的长方形，保证表面光滑温润。
最后步骤是陈腐发酵，将湿泥块放置地窖阴湿处或套缸内陈腐。陈腐时间越长的原料制作出来的质地更优质，才能体现出何朝宗那种象牙白的天然质感。
如果是紫砂壶，经过陈腐后，泡茶久了，茶色会透过砂砾渗出，使得壶色泽更加温润，甚至有种玉石之感，包浆会比普通原矿料更温润饱满。
这也是慢工出细活的真谛，很多只有通过时间才能得到升华，量变积累导致质变，再急也没用！
这批原料都是按照原始工艺筛选，陈腐超过三十年的优质瓷土，鲁善工不舍得浪费，只拿出少部分用来修复，其他的保存备用。
剩下工作很简单，先用多次改良过的漆面胶粘合碎片，然后不断打磨，用漆灰找平。多次反复，达到触之无痕的效果。
然后是上釉，用原产地最优质的瓷土重新调和釉料，加入氧化亚铁和长石粉，多次试验得到合适配比，开始上釉，二次入窑。
“搞定！”
鲁善工满意检查着鹤鹿老人，特别是几处细小破损，也被自己全部修复，整体散发出何朝宗特有的光泽和质感，令人沉迷其中。
先拿鹤鹿老人试试手，果然效果不错，然后是达摩，最后才是观音。
两天过后，阳光下三尊雕像浴火重生，鹤鹿老人悠然于山间，一副明月松间照，清泉石上流的超然意境。
达摩傲立于天地之间，顶天立地，袈裟无风自动，目光淡然深邃，充满大勇气大智慧之感。
观音面容安详，慈悲济世，普度众生，令人瞬间清心寡欲，斩断红尘，照见五蕴皆空。
长出口气，终于完成两个任务，好好休息一天后，带着盖子第二次进故宫，见到梁海生。
“好手艺！”
梁海生仔细检查着，不由发出惊叹声，最后带着鲁善工来到藏宝室，拿出天字罐，小心翼翼把盖子放上去。
“天衣无缝！”
梁海生暗自点头，重新打量鲁善工，没想到自己还是低估这个年轻人的手艺和悟性！
短短不到五天时间，单凭原始数据就能达到如此手艺，不光是尺寸严丝合缝，就连釉色都跟原版融为一体，丝毫看不出任何破绽。
“善工堂果然名不虚传，难怪能得到老掌柜的交口称赞，不错！”
梁海生拍拍鲁善工的肩膀，亲切道：“小小年纪已经拥有如此手艺，令人赞叹，以后前途，不可限量！”
鲁善工微微一笑，谦虚道：“工艺之道，博大精深，终其一生也学无止境，梁老谬赞。”
梁海生点点头，重新把天字罐放回保险柜，亲自带着鲁善工参观藏宝室，这里可是故宫珍藏国宝瓷器最重要的展厅，上次跟着耿宝昌都没有来过。
鲁善工边走边看，每件都是一级文物，有很多都限制出境，绝对国宝重器。通过投名状就是不一样，否则如何会有资格亲眼见识这么多的镇馆之宝？
“这是……”
“乾隆珐琅彩转心瓶！”
“相传乾隆某年到景德镇微服私访的时候，无意对一位老瓷工说：可惜这里没有会动的瓶子。”
梁海生笑道：“老瓷工听完之后冥思苦想，突然受到走马灯的启发，终于创制出一种会转的瓷瓶——镂空转心瓶。”
