（今天忘记吃药了，装一装文艺青年）
菲碧躺在泳池边的躺椅上看着姐姐们在泳池里嬉戏，她的右手在达卡的身上有一搭没一搭的来会摸着，而米诺这个人来疯则用狗刨在泳池里和姐姐们嬉闹着。
芭芭拉搬来了一张桌子，桌上是菲碧常用的笔记本电脑，芭芭拉正在按照菲碧的提示，看一些金融市场上的消息，而她着重看的是一些跟作曲有关的工作室或者公司的金融状态。
菲碧准备趁着进一步的金融危机，为少女时代准备一个世界级的音乐资源库。不过在这之前，为了留住和发展这个音乐库，菲碧还要做很多准备。
芭芭拉忽然说道：“有个日本音乐人团体，业务范围主要为好莱坞的东方题材电影和电视剧作曲和编曲，他们好像也遇到了资金问题。”
菲碧又摸了摸达卡，然后拍了拍达卡的屁股让它自己去玩，然后说道：“没有华人吗？”
芭芭拉摇了摇头：“没有，好像一直以来，东方类型的音乐都是日本人创作的，中国的市场太大了，华人好像不愿意来美国发展。”
菲碧缓缓点头：“先派人去谈签约，你再帮我继续找找。”
“哼~”芭芭拉撅着嘴轻轻哼了一声，她也换上了泳衣，结果菲碧仍是不让她跟少女时代成员一起玩，真是的，刚回来就要工作……
其实菲碧也不是要虐待芭芭拉，只是经过早上的一番对话，菲碧明白一两年内徐贤是不可能成长为创作型艺人的。而徐贤从小到大从没在音乐创作方面展示出过人的天赋，所以菲碧对徐贤的预期变为期望她成为按照现代音乐制作模式培养出来的音乐创作人，也就是音乐学院作曲系培养出来的那类作曲人。
少女时代其实一直都有个短板，这个短板也是大多数偶像组合都有的短板。
要知道，音乐界对偶像组合的评价一直都是最低的，而不少作曲家认为给偶像组合作曲太过丢人——注意，这里说的可不是编曲，而是真正的作曲。
有这样想法的绝大多数都是作曲系出身，不过随着知识的普及，有关作曲家荣誉的一些观念也在逐渐发生变化，尤其是在岗位越来越少的现代娱乐体系中，越来越多的学院派出身的作曲家不得不向观众低头，因此偶像歌曲的作曲水准越来越高了。
不可否认的是，作曲家们现在还是对偶像组合不太看好，有了好的作品后，第一时间都是给著名的歌唱家，如果对方不接受，再减等给歌手……偶像组合在所有作曲家心中的优先级仍然是最低的。
但是，被人看低其实也有偶像组合自身的原因，但是却也是这个行业的无奈。
在偶像这个市场中，观众的换代速度太快了，尤其是现代通讯技术的发展，使得代沟已经不是以“代”来划分的了，而是进入到可以年来划分的程度，甚至有的时候还会以月来划分。
面对观众口味变化如此之快的市场，众多偶像组合如果想生存下去，必须保证自己随时都是观众心中的“偶像”，所以对待音乐作品的时候，偶像组合很难做到长期的专一，这对作曲家一类认为音乐需要细细品味的人来说，肯定会认为偶像组合对待音乐不够尊重也不够认真。所以偶像组合被整个音乐界视为最低一档，也就顺理成章了。
但是反过来，如果一个偶像组合能够拥有巨大的人气，能够站在业界金字塔的最上层，这个时候不管是作曲家也好，其他音乐人也好，就不会不由自主地抬高这个偶像组合的地位，在有好的作品时也会欣然同这个偶像组合进行合作。
所以说白了，菲碧追求的就是要让少女时代达到这样的高度，但是这条路显然比经营土卫九要困难得多，不管是撒满公司还是日本的偶像经纪公司，捧个红透一国的组合，甚至红透亚洲的组合还有些可能，但是红遍世界，那几乎就是不可完成的任务，猫王只有一个，迈克尔杰克逊也只有一个……
或许有人会说，那些红遍世界的歌手艺人不是偶像，而是真正的艺术家，跟莫扎特、巴赫等人一样的艺术家，跟偶像二字不沾边。但是事实上，但凡给别人指出了一条新的道路，并有人愿意沿着这条道路走的，其实都是偶像。只不过有的是政治家，有的是艺术家而已。
相对其他人来说，菲碧是明白这个道理的，所以她一直在试图寻找少女时代能够指引别人的东西。但是，菲碧在编舞、作曲、表演各方面都没有找到希望，如果换一个人，恐怕早就放弃了把少女时代推到世界级的想法了。
前面说过，菲碧推动少女时代的原因是要为sunny提供足够的舞台，虽然看起来菲碧的想法有些太过异想天开，但是如果纯粹以逻辑思维的方式去考虑如何支持sunny的话，还真的是只有达到世界级才行。原因是韩国受大国影响太深了，不论菲碧如何分析，结论都是如果仅是把少女时代推动到韩国或者亚洲级别，sunny辛苦达成的愿望就如同建立在海边的沙堡一样，随时都会被海浪冲垮。
经过近半年的观察，菲碧明白九个姐姐其实是没什么真正值得使人追捧的天赋的，就连组合的音乐作品，最多也不过是先写出歌词，然后找人按照歌词来谱曲，这就使得组合势必会受制于经纪公司，从某种角度上讲，在组合建立的那一天起组合的未来就被限制了。
有了这样的认识，再来看菲碧要组合摆脱公司的标签的计划就不是不可以理解了，但是表面上看这又有了一个新的矛盾，菲碧干嘛不推动组合跟公司彻底翻脸。这就关系到一个偶像市场的另一种潜规则了。
一个组合无论多火，出道五年后必然会进入成为公司赚钱机器和带新人的角色里，而到了这个时候，如果这个组合一直都能和原经纪公司维持表面上的和谐，那么不管是公司还是圈内都会有意无意地捧这个组合，后辈也会按照公司要求，提到这个组合，这就会使得这个组合就算不怎么活动，也会一直在观众耳中眼中出现。
最重要的是，圈内的经纪公司在推出新人时，会有意避免出现跟这个组合相同定位的情况出现。
但是，如果一个组合反叛离开了原经纪公司，就算没有被封杀，无形中减少的话题量就足以在两三那年后被人们遗忘。而圈内公司对推出同类型组合也不会有任何避讳，可以说一旦有经纪公司故意让同类型新组合出道，老组合马上就会明白，号召自己的粉丝们永远不结婚、不生孩子才是最应该做的……
但是有一种形式的偶像组合永远不必面对这样的局面，那就是自身有创造能力的，可以说，经纪公司在培养练习生时也是期望抹去练习生的创造能力——这里说的是真正的创造能力，不是小聪明。
只有在这样的体系中出来的练习生，才会被经纪公司视为自己人，哪怕这些练习生真的反叛了，脱离了公司羽翼庇护的偶像组合带给公司的其实也顶多是一次经验教训而已，甚至连皮肉之伤都算不上。
菲碧一直期望姐姐们拥有超出公司许可的创造力，但是在这种事情上往往是远水解不了解渴，甚至是可望而不可及的，因此菲碧准备的另一套方案，就是利用国家和语言的不同而出现的隔离和信息闭塞和延迟，借由新闻媒体之手来增加少女时代在目标国家或者地区的人气，而有了人气之后，就可以在获得优秀作品方面获得更多机会了。
不过就算机会增加了，如果少女时代自身不具备足够的能力也是不行的，毕竟真正专业人士跟普通观众不同，专业人士在专业领域里，其实是没有包容心的，这是社会的现实情况，也是各个行业得以健全运行的基础。
所以，菲碧不管是对这次的团综拍摄，还是准备拍摄的三国衍生题材电影，都是以绝对理智的态度来面对的，她容不得在展示少女时代成员的能力时出现任何的缺憾。而菲碧之所以不用允儿和其他姐姐参演，而是选用泰妍的原因的真正出发点，就是源自于此。
就跟对别人说的一样，她需要的是泰妍的本色出演，而不是现在演技不成熟的其他姐姐为了参演而参演。
至于菲碧自己，除了对于身体操控方面有优势以外，所以在动作戏方面完全不必担心。而演技方面，在她加入少女时代之前的秘密特训时期，演技老师就给过评价，“只要有人能对她说明角色需要表现出来的心理特征就能演好”，而作为要拍摄的电影的编剧和导演，菲碧对角色的理解自然比别人更加深刻一些，出演是完全没有问题的。
所以，菲碧对于准备拍摄的电影十分重视，毕竟这部电影不但是为了进入中国和日本制造话题，还有一个目的就是要向专业人士展示少女时代这个偶像组合跟其他偶像组合不一样的地方。
当菲碧知道短时间内不能期待徐贤的时候，而她的电影中要用的音乐就成了稳定招来的作曲人的利器，只要电影足够成功，她趁着新一轮金融动荡而集合起来的音乐人就能对她产生足够的忠诚，也会相对的对少女时代高看一眼，虽然目前来说撒满公司对于组合的音乐作品的版权控制的很严格，可是菲碧又不是没有计划，不管怎么说，提前给少女时代准备好独家的音乐资源是促进组合发展重中之重，也是期望借此能够在未来对徐贤的发展有所影响。
菲碧和芭芭拉不知道的是，借着电影进入中国的计划在芭芭拉报告给兰利公司以后，兰利公司对这件事是相当关注的，因为这部电影是把中国历史上的著名人物和故事扭曲后重新介绍给中国人，这让兰利公司看到了一个打击中国更加有效的方式……
